音乐评论与分析 演唱会音响系统假想大揭秘！
流行音乐演唱会音响主要有两大系统，一是不雅众席音响系统，二是台上乐队和歌手的音响不雅众席的音响系统，主如若将台上演员的声息经处理后传送到不雅众的耳朵里。系统的布局是要看舞台的布局是单面台或是三面台或是中间台。
单面台的音响布局多师法家用立体声息响，在舞台两侧各缔造一组音箱。家用立体声息响和家用影音系统的多声说念重播是假想给一东说念主坐在“天子位”(最好位置)抚玩的，因此，在大厅堂里师法家庭立体声息响的布局唯有坐在“天子位”的一东说念主好像受惠，其他座位上的不雅众对其声息感受并不雷同。
但时于本日也莫得更好的惩办决策，徐徐地，这种并不出色的音响布局也成了单面台流行音乐演唱会的音响特点。因此，泰半个世纪以来在流行音乐演唱会中，不雅众皆处在眼看现场上演、耳听家用音响的格局中。 1. 风物的遴荐 在音乐演唱会中，影响音质的要紧身分是风物，是以，风物的遴荐是演唱会沟通使命中进犯的一环。适应音乐演唱会的风物要求是： (1)低混响、低回声和低共识 回声大的室内风物如体育馆等不适应举办音乐演唱会，因为回声大和共识大的风物令声息轻侮，音乐线索感和定位不显著，歌声贯通度不及，乐器演奏显著度不够，听众会以为演唱会吵闹。流程声学处理的音乐厅和演奏厅也不适应，因为音乐厅和演奏厅的声学处理是为传统管弦乐和当然声乐队上演用的，而流行乐是以电声为主，并不需要以声学处理来加强音量、教化音色或营造厅堂空间感。 (2)低噪声 音乐演唱会最大的噪声源是不雅众关心的喝彩声，或是过大的现场音响声，要留神将演唱会的音响形成的噪声抑遏已毕在55dB(A)以内。遴荐上演风物时也要留神场外的噪声(如交通噪声)，及场内的噪声(如空调噪声)等。 其次，是来自台面的噪声。在台面结构不坚固的上演场所，当跳舞员卓越时台板上“隆隆”有声，会影响音乐的节拍感及贯通度。 此外，电的噪声对音响影响甚大，因此，音乐演唱会也要求干净的电源和零丁干净的地线以减低电噪声的抑遏。
2. 音响系统布局 音乐演唱会多要求两厢式的上演布局，一厢式舞台，另一厢式不雅众席。台上是歌星或乐队扮演的所在，是配景和视觉艺术的安置点，是上演时不雅众正经的所在。 音乐演唱会音响主要有两大系统: 一是不雅众席音响系统; 二是台上乐队和歌手的音响回输系统。 音响回输系统主如若将演员的歌声和乐器声因个别演员的需要经搀杂后回输给个东说念主以达到相互监听、同步和把捏现场敌视之用。泰半个世纪以来，台上的音响回输系统是由专东说念主操作的零丁系统。音响建筑是特设的返送调音台和返送音箱，其操作准则是要台上演员皆能贯通听见我方极度他东说念主的演奏，同期，返送系统的声息不会影响到不雅众。回输系统基本要保证每名乐手皆有一说念回输，最好是用耳机; 或者甩掉一只微型音箱，越聚会乐手的耳朵越好。歌手的会输系统则要复杂一些，好多音响假想师皆会在歌手来往边界内安放多只返送音箱，回输调音员要笔据歌手的位置传送回输信号到距其最近的返送音箱;用不上的返送音箱和传声器则要关闭，以减少抑遏和噪声。连年来，无线回输耳机系统的应用减少了回输系统与不雅众席系统的打破与矛盾。 不雅众席的音响系统主如若将台上演员的声息经处理后传送到不雅众的耳朵里。系统的布局是要看舞台的布局是单面台或是三面台或是中间台。 单面台的音响布局多师法家用立体声息响，在舞台两侧各缔造一组音箱。家用立体声息响和家用影音系统的多声说念重播是假想给一东说念主坐在“天子位”(最好位置)抚玩的; 因此，在大厅堂里师法家庭立体声息响的布局唯有坐在“天子位”的一东说念主好像受惠，其他座位上的不雅众对其声息感受并不雷同。但时于本日也莫得更好的惩办决策，徐徐地，这种并不出色的音响布局也成了单面台音乐演唱会的音响特点。因此，泰半个世纪以来在音乐演唱会中，不雅众皆处在眼看现场上演、耳听家用音响的格局中。 三面台与中间台音响布局则多在不雅众前边台口、台中上空置一组音箱。三面台的有三组，如舞台在北面，则在东、南、西面台口、台中上空各置一组音箱;中间台则在东、南、西、北四面台口、台中上空各吊置一组音箱。每组音箱皆是单声说念重现，也有音响假想师特为立体声而假想音箱布局，在台口驾御各安置一组音箱，师法家用音响的2通说念立体声布局。
3. 音响功能与上演要求 任何需要音响的上演皆有音响假想。音乐演唱会的音响假想要紧任务是盘算音响的上演功能，行将台上演唱的歌曲、演奏的乐器诈欺音响建筑和技能制作成灌音唱片里的音乐听感传到不雅众的耳朵。这些功能皆有它们的上演上的技能要乞降必须要达到的条款。 音乐演唱会上演的技能要求是： (1)音量最高105dB～110dB ±3dB。 (2)频宽50Hz～16kH。 (3)音色 音乐演唱会的音色需如若： a.贯通的线索和定位 这是指乐器声量的大小与前后、驾御的位置感。 b.演唱者的声息在听感上要令不雅众有亲密感，即距离感 在上演风物所说的亲密感(距离感)即是直达声与第一反射声的早期延长的效应，早期延长愈短，风物的亲密感愈好。音乐演唱会是电声制作，如上演风物亲密感不够，电声系统也不错协助。电声息乐里的亲密感在于低频。举例，演唱者使用单指向性传声器，音源离传声器愈近，低频效应愈强。单指向性传声器的周边效应(proximityeffect)是很到音乐赞扬时使用的技能，用以教化歌声的亲密度。 音乐举座上注重高、中、低频的平衡，笔据音乐种类诊疗，如抒怀类除了注重歌声的亲密感，也要注重伴奏音乐的和蔼度(低频效应)。在诊疗系统时可终点在100Hz频率以“山脊”型平衡加上3dB～6dB，以教化系统的和蔼度，这一平衡技能可在个别乐器上尝试使用。 c.空间感 音乐演唱会是电声息乐演唱会，其空间嗅觉不需要体当今风物上，而是要体当今音乐里。这种空间感是东说念主为的、以电子技能制造的，与传统古典音乐灌音的空间感并不雷同。传统古典音乐灌音的空间感是房间感，即在小演奏厅、大音乐厅、大教堂或是一个特定的室内空间的嗅觉，而音乐的空间感莫得特定室内的嗅觉，它仅仅听觉上的一种效劳嗅觉良友。 d. 粉饰边界 音响粉饰边界的要求是：每一位现场不雅众皆保持在团结音量、团结频宽、团结音色和团结空间效劳的条款下抚玩上演。 岂论是乐队上演已经个东说念主演唱，拾音布局方面除了饱读使用传声器，其他乐器如键盘类乐器、电吉他等的信号皆是经效劳器之后径直输入混音台。有个别音响假想师会在电吉他扩音器上加上一个传声器，以拾取扬声器出来的着实电吉他的电声效劳。
扫数台上演吹打器的径直输出信号或是传声器信号皆从台上传送到分线箱后一分为二。一说念接驳到返送调音台，另一说念接驳到不雅众系统的调音台。返送调音台的信号因应个乐手的需要，经处理和搀杂后传送到各乐手的个别监听器上。不雅众系统的调音台的信号经处理和搀杂后传送到不雅众席的音箱，再传送到不雅众的耳中。 连年来，对音乐演唱会音响的音质要求愈来愈高。为了适合这种要求，除了应用回输耳机以减少回输音响对不雅众席音响的抑遏，电子乐器的应用包括电子饱读及电子管弦乐的应用也日益盛行。此举有助摒除安放在乐器间的传声器的相互抑遏，从而教化演唱的举座贯通度及器乐的显著度。
4. 调音师的要求 音乐演唱会对调音师的要求很明确，耳听的同期，最先去诊疗演唱及音乐的音量、音色与平衡。对每一首歌的乐器分辨、音乐布局、每节每段的音效应用皆需要达到应用沉静的意境。 能将歌曲、器乐在唱片灌音时的特点原原来腹地流程不雅众席的音响系统，重当今不雅众的耳中，这是音乐演唱会音响假想的理思见地